陶短房：“漫画国战”不容小觑

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中国插画师近日将日本浮世绘《神奈川冲浪里》改编成《神奈氚冲浪里》，讽刺日本排放核污染水的决定，而日本漫画家也将《神奈川冲浪里》修改成所谓《战浪外交》加以回击。事实上，这种国与国公共传媒之间的特殊战争：漫画 " 国战 "，长久存在于历史中。
如今我们所熟知的英国形象代表—— " 约翰牛 "（John Bull），1727 年创作之初，仅仅被用于讽刺国内政党和政客，但 1789 年法国大革命的爆发，以及随后拿破仑执政时期英法的敌对，让约翰牛和《泰晤士报》结成 " 黄金搭档 "。发表于 1798 年 10 月 24 日的漫画《约翰牛在享用午餐》，画面以特拉法尔加海战为主题，将法国战舰 " 物化 " 为约翰牛的午餐，而后者则边吃边抱怨 " 巡洋舰都吃腻了 "，以表达对法国海军的轻蔑。
《泰晤士报》的约翰牛最突出特点，是用 " 高大上 " 特定形象 " 正面突出 " 本方，而作为 " 反面陪衬 " 的法国方面，则被极力贬低、弱化。这种 " 突出本方 " 和 " 塑造正面形象 " 的风格，在此后两百多年间被经常使用，且涌现出许多经典造型，如美国的 " 山姆大叔 "、法国的 " 高卢公鸡 "，都是 " 漫画国战 " 的典型。" 正面超人型 " 突出的特点，是一方面遵循漫画规律，如幽默、泼辣、夸张的画风，另一方面则尽量避免丑化 " 我方超人 "。
二战期间，美国大量散发的 "26 个盟国手拉手 " 对抗法西斯漫画脍炙人口，而日本炮制的用身穿民族服装孩子替代相关国家、民族的 " 大东亚共荣圈 "，则是司马昭之心路人皆知了。1882 年 8 月 12 日美国杂志《Judge》封面漫画 " 约翰牛向山姆大叔致意 "，则是以英军炮击亚历山大港事件中美国 " 助拳 " 为主题，被认为是 " 统战类造型漫画 " 的经典。
几乎与 " 正面超人型 " 同时诞生的，是 " 贬低对手型 "。二战时期，英国讽刺三个法西斯国家的 " 三头怪兽 "，嘲讽墨索里尼的 " 被刺刀挑出非洲 "，美国蔑视日本的 " 最后下场 "，揭露讽刺希特勒暴行的 " 最后的战利品 "，苏联嘲讽戈培尔颠倒黑白的 " 戈培尔点唱机 "，宣扬红军伟大胜利的 " 希特勒在东线牙疼 "，都是脍炙人口的佳作。
相比文字，漫画这种形式更加形象生动，更能生动具体尖锐地反映问题。在当今世界格局深刻变化，美中分歧加剧的情况下，顺应以不同方式在论战中加强自身说法的分量和力度的需求，像 " 乌合麒麟 " 这样新一代的漫画家走红，国际漫画在中国的影响力在恢复，这也应当被看作是软实力的一部分。（作者是全球化智库【CCG】特邀研究员）